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爱游戏app:蓝祖蔚/张毅二三事

1984年12月1日夜色已深,家里电话响了,话筒传来张毅字正腔圆的声音:“在干嘛?”“站著和你说话啊!”“啊…”他一时没能会意,我笑著逗他:“三十而立,当然要站一整天!”这下懂了,他也笑了:“出来吃消夜吧!”

那晚消夜,选在来来饭店的一楼大厅,客人不多,我们这一桌,张毅和萧飒先到。张毅从皮包里出拿出一张折叠过的大型海报─西班牙导演索拉(Carlos Saura)的“卡门(Carmen)”海报,“来,送你。”那是我30岁生日时唯一收到的礼物,珍贵又珍稀,当然要珍藏,后来特意用油画裱褙处理,希望延缓纸质品终究酸化虫蛀的宿命。得知噩耗,思忆故人,找出卷轴松舒展开,昔时对话历历如现。

那一年,张毅邀我多次到荣芳录音室见证“玉卿嫂”配音作业,在那个还没能同步录音的时代,看著杨惠姗如何对著画面捕捉痴情女人的怨慕情怀,用声音让玉卿嫂更添惆怅悲愤;在录制主题歌的排练场上,杨惠姗也亲笔写下主题曲“少年往事”的歌词,委婉向我解说著“用刀把往事的风筝割断,随时间的风飘荡远离…”是如何贴近那位伤心女人的委屈心曲。现场一再NG,一再重来,张毅让我看到的是精雕细琢的打磨工程。

我也试探过玉卿嫂的各种跷腿床戏究竟怎么拍出来的?张毅悄悄递给我两卷日片录像带,都是情色经典,“我们做过功课,脚的姿态诉说著她对庆生的欲望,也说著要掌控庆生的心。”在那个年代拍那麽露骨的床戏确实不容易,拍戏现场终究要喝点酒,才能放开演去。

1988年初春,度过劫波的张毅和杨惠姗联手打造了“琉璃工房”,到淡水工厂实地参观过惠姗在高温炉旁,挥汗如雨的工作实况,老朋友能做的只剩行动支持,那一年的年终奖金,就全数拿去买了杨惠姗以不同于传统琉璃制程的脱蜡工法制成的墨绿作品,30多年来,杨惠姗的技法一再蜕变,家中这只第一代作品默默注记著创业维艰的拙扑古意。

1998年初秋,短暂替亚太影展打工,唯一的创意是何不用琉璃奖座取代传统奖座?那一天,张毅和杨惠姗听到我的想法,眼神都有光,曾经是电影人,永远都会是电影人,把金马影后和最佳导演联手打造的琉璃作品带进电影,那只奖座就算不会绝后,也绝对是空前之作了吧?

只可惜,我没能守候到最后,就与影展当局不欢而散,然而,惠姗没曾忘记“无中生有”的那段做梦时光,影展散局之后,邮差送来惠姗寄出的厚重包裹,里头就是那座奖座的复刻品,没有铭文,也没有贴牌,然而奖座的线条曲线,却清楚记载著我们情思交会的那段时光。

后来再相逢,都是在琉璃工房的展览会上,不时听著杨惠姗说起张毅饱受病魔折磨的故事,语气中尽是心疼与不舍,然而,傲气又倔强的张毅依旧像豹子一般,昂首阔步地带著我解说著每一件艺品的创意与难度,那种眼神,那种毅力,总让我想起他在1983年执导的“竹剑少年”中,年轻的侯冠群每天奋力地踩著自行车朝自己设下的目标往前迈进的汗水意志。人生如影,他一直都是那位竹剑少年啊!

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